调音师需要知道每一个环节的音乐特性、容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的人声、乐器声。还要熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要调音师亲自接才可放心。

对于我们生活中经常看到的娱乐节目表演，可能大家都会有所印象，因为在逢年过节活动举办中，往往会有不少的企业运营商会趁此时机而大大宣传一笔，所以就会有表现形式不同的节目，然而对于这些娱乐活动来说，首先不可缺少的演出设备则又成为了关键所在，那么今天在此以下我们就一起来了解一下。

演出设备总是要在前期准备中置放齐全，从而来有效保证娱乐节目的顺利实施。

话筒测试

不要单独测试某一只话筒。只要通过对比，你可以很容易听出两只话筒的不同。人对声学特性的记忆一般只有几秒种。你不可能记得上周测试的某款话筒的具体特性，必须要进行A/B 对比切换。可以用你的熟悉的话筒，与想要买的话筒做对比。

对于录音棚话筒，可以尝试两种不同的距离：30 厘米，这是录制人声的常用距离;3厘米距离拾取大声压级音源，检测话筒的动态范围。如果是单指向话筒，这个测试可以帮助检查近讲效应和喷麦噪音。

对于话筒测试，使用有挑战性的声源非常必要。试着测试钢琴大量键位同时按下的声音，这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频，非常难重现。优质的话筒可以很好的重现，品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸。

测试现场话筒，应该在现场环境中进行，放在PA 音箱前面，指向舞台的方向。话筒的摆放和正常情况一致。通常非常接近声源，测试同时使用多只话筒。在现场扩声应用，反馈前增益非常重要。所以测试对话筒加很大的增益，看看哪只话筒首先发生啸叫。

对于单指向话筒，你需要检查轴外指向对声音的抑制。有多强的抑制，对于音质非常重要。对于现场拾音，一般需要尽可能强的轴外抑制。你只希望听到声源本身。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音。

安装在舞台顶部栅栏天顶上的有：

① 大幕也称面幕或前幕，多半装在镜框台口的后面。现代戏剧家往往运用它的开闭表示戏剧的起止或划分戏剧的段落。在欧洲直到19世纪末，大幕都是一块绘有壁画的幕布，至今在淤国家的某些剧场中仍保留着。以后渐渐改成素色幕布。它的开闭方式有升降式、对开式、蝶帐式等。

② 假台口它是在大幕后一米左右可以伸缩的另一种台口，这种假台口起源于德国，它分为左右两块竖架与上面悬吊的横架。 3块架子的运动可使台口面积扩大或缩小。架子后面可以负载大量的照明灯具以及操纵灯具的人员。

③ 吊杆用于悬吊布景、幕布及灯具等可升降的器械。吊杆的排列方式设计原理、技术参数等都已被一些国家列入剧场建筑规范。非镜框舞台上，也常根据不同的需要以不同的方式安排一定数量的吊杆或吊点。吊杆是重要的舞台设备。